Richard Avedon

Richard Avedon werd geboren in New York en ging naar openbare scholen en Columbia University en diende in de fotografische sectie van de merchant marines. Hij studeerde onder Alexey Brodovitsj aan de New School for Social Research van 1944 tot 1950 en werd de protégé van de oudere ontwerper. Avedon was een Staff-fotograaf voor Junior Bazaar en vervolgens Harper ‘ s Bazaar voor ongeveer twintig jaar, en werd een staff-fotograaf bij Vogue in 1966. In 1994 was hij de eerste fotograaf die door The New Yorker werd ingehuurd. Voor een fotograaf met zijn wortels in het publicatiewerk is Avedon ook in musea bijzonder succesvol geweest. Hij werd opgenomen in 1955 landmark tentoonstelling The Family of Man in het Museum of Modern Art, en heeft solotentoonstellingen ontvangen in het Smithsonian Institution in Washington, D. C., Het Museum of Modern Art, het Metropolitan Museum of Art, en vele andere instellingen. Onlangs presenteerde het Whitney Museum of American Art Evidence: 1944-1994, een overzichtstentoonstelling van zijn carrière, en ISP organiseerde Avedon Fashion 1944-2000 in 2009. In 1993 ontving Avedon de Master of Photography Infinity Award van ICP. Sinds de late jaren 1940-toen Avedon ‘ s wazige zwart-wit portretkoppen werden geprezen voor het vastleggen van de rauwe dynamiek van de jeugd-is zijn Fotografie veranderd om de stijl, energie en dynamiek van het moment te weerspiegelen. Hij hielp de standaard voor slanke, urbane elegantie in het midden van de twintigste eeuw modefotografie, en zijn geschenk voor het benadrukken van de allure en drama van zijn onderwerpen heeft hem een van de meest iconische fotografen van de late twintigste eeuw gemaakt. Avedon stelt dat ” een fotografisch portret een foto is van iemand die weet dat hij wordt gefotografeerd, en wat hij doet met deze kennis is net zo goed een deel van de foto als wat hij draagt of hoe hij eruit ziet.”
Meredith Fisher
Handy et al. Reflections in a Glass Eye: Works from the International Center of Photography Collection, New York: Bulfinch Press in association with the International Center of Photography, 1999, p. 207.