Richard Avedon

nascido em Nova York, Richard Avedon frequentou escolas públicas da cidade e Universidade de Columbia, e serviu na seção fotográfica dos fuzileiros navais mercantes. Ele estudou com Alexey Brodovitch na nova escola de Pesquisa Social de 1944 a 1950 e se tornou o protegido do designer mais velho. Avedon foi fotógrafo da equipe da Junior Bazaar e depois da Harper’s Bazaar por cerca de vinte anos, e se tornou fotógrafo da equipe da Vogue em 1966. Em 1994, ele foi o primeiro fotógrafo da equipe contratado pelo The New Yorker. Para um fotógrafo cujas raízes estão no trabalho de publicação, Avedon tem sido excepcionalmente bem sucedido em museus também. Ele foi incluído em 1955 marco exposição A Família do Homem no Museu de Arte Moderna, e recebeu exposições no instituto Smithsonian, em Washington, D.C., o Museu de Arte Moderna, o Museu Metropolitano de Arte, e muitas outras instituições. Mais recentemente, o Whitney Museum of American Art apresentou evidências: 1944-1994, uma retrospectiva de carreira de seu trabalho, e o ICP organizou a Avedon Fashion 1944-2000 em 2009. Em 1993, Avedon recebeu o Prêmio Master of Photography Infinity do ICP. Desde o final dos anos 1940-quando as cabeças de retrato borradas em preto e branco de Avedon foram aclamadas por capturar o dinamismo bruto da Juventude-sua fotografia mudou para refletir o estilo, energia e dinamismo do momento. Ele ajudou a definir o padrão de elegância elegante e urbana na fotografia de moda de meados do século XX, e seu presente para destacar o fascínio e o drama de seus súditos o tornou um dos fotógrafos mais icônicos do final do século XX. Avedon afirma que “um retrato fotográfico é uma imagem de alguém que sabe que está sendo fotografado, e o que ele faz com esse conhecimento é tanto uma parte da fotografia, como o que ele está vestindo, ou como ele se parece.”
Meredith Fisher
Handy et al. Reflexões em um olho de vidro: obras do Centro Internacional de Coleção De Fotografia, Nova York: Bulfinch Press em associação com o Centro Internacional de fotografia, 1999, p. 207.